二、关于对《指导要点》的修改

主要有以下几方面：

第3条第1款“邮票”，增加“邮票面积(或小型张内的邮票，如果粘贴在明信片上)不能超过明信片面积的四分之一。当多枚邮票连在一起，表现全景画面，则可以贴在一枚明信片上。带有概念的、抽象的、象征题材的邮票不适宜极限集邮领域，并将它们排除在外。”

增加的这些内容都会直接影响到极限片的视觉审美效果(图11，比利时1998年“女性投票选举50周年”邮票，主图为象征意义的女性标志，明信片图是女士投票的场景，两者缺乏直观的和谐一致，不可作为极限片使用)。

●第3条第2款“图画明信片”，增加“仅有正方形、矩形规格的明信片是允许使用，排斥其他形状的明信片。”

圆形、异形等形状的明信片不能作为制作极限片的载体。

●增加“为邮票发行而用电脑设计打印在照片纸上的印刷物不可用于制作极限片。”

由于当今科技进步，集邮者用电脑设计和打印封片已很普遍，由于人为化因素浓重，不予提倡。

●第3条第3款“邮戳”，增加“在地点和谐一致原则得到重视的条件下，盖销没有图案的普通邮戳是可接受的。”

依照对专用规则的修改。

●第3条第4款“展品的分类”，对“派生品”极限片的使用作出规定：“如果展品不是专门展示派生品极限明信片，为了避免出现展示的不均衡和缺乏素材，它们的数量必须受到限制。每一个展框最多只可展示两枚派生品极限片。”

如何使用派生品极限片一直是国内极限圈热议的话题，指导要点对派生品极限片的使用作出明确的限制，即如果展品不是专门展示派生品极限明信片的，一个展框最多只可展示两枚派生品极限片。五框的极限展品最多可展示10枚派生品极限片。根据世界邮展实践，派生品极限片在每框的数量限制无需在展框内进行平均分配。

第4条第4款，“素材的品相和珍罕性”，增加“极限明信片的珍罕性取决于：

三要素在各自范围内的相对珍罕性，每一要素在各自领域内的意义。

制作极限明信片的难度和它的古典属性。

极限片的古典属性定义参考下列三个时期：

A. 1946年以前。极限明信片名称被首次公布的时间。

B. 1946—1978年。

C. 1978年以后。国际集邮联FIP正式接受极限明信片规则的时间。”

指导要点对极限片的古典属性划分为三个时期，各时期节点的确定均具有极限集邮的特点。极限片均可以按照其制作时间(即盖销邮戳时间)归于上述三个时期，有利于极限展品的制作者和评审员更好地评判极限片的珍罕性。

依笔者看来，此次对规则和指导要点的修改，在一定程度上解决了长期以来困扰展品作者和评审员的问题。正如国际集邮联极限集邮委员会在致各国代表的信中所说：这一次规则的修改，使规则更简化、完整并取得了改进；使规则更加清晰和易于理解，引导集邮者在制作极限片时避免错误，也将帮助评审员更好地工作和促进这一充满魅力的极限集邮爱好得到更进一步的发展。

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