四、专题集邮的传统化研究。在11月13日下午举办的国际集邮讲座上，陈为乐先生讲了关于专题集邮的传统研究问题，他认为国外评审员不大喜欢专题集邮的传统化研究。专题集邮的传统研究，这个问题是多年前由我国第一位国际评审员梁鸿贵先生从国外引进，当时国外非常提倡专题集邮的传统化研究。陈先生认为可以用1／2或1/4的贴片进行传统化研究，但要研究传统集邮中的某一邮票自身，如版式、水印、刷胶、齿孔、纸张、刷色与正票的不同或是变异票等，而不是研究邮票画面表达的内容。

五、信卡和电报纸的使用。现在专题邮集里使用信卡和电报纸是大量存在的，几乎每部邮集里都有信卡和电报纸。但信卡和电报纸里的内容很多，且多是密密麻麻的纯广告文字，而要用到的信息通常只有一处，那么此时最好用个箭头指示一下，以便于评审员和参观者观看。

六、对使用大贴片的看法。此次亚展专题类展品所用大贴片的共有11部，占专题展品的19.3%，其中国内8部，国外仅3部。日本1部（《画家肖像史》），韩国2部（《美食的历史》和《毕加索》），中国8部（《鸽子》、《狗》、《嘴》、《干杯，我们喝酒吧》、《石油》、《港口》、《绳索带》和《瀑布》），其中《画家肖像史》、《毕加索》和《港口》3部为每框12张贴片，其余8部都为每框8张贴片。在2010年杭州全国邮展上，专题类展品使用大贴片的共有5部，其中有3部参加了此次亚展，有2部仍为大贴片（《瀑布》和《港口》），1部由大贴片改为标准贴片（《酒》，崔丙亮，题目改为《神奇的饮料——酒》）；有5部展品在去年杭州全国邮展上使用的是标准贴片，此次参加亚展改为了大贴片，分别是：《狗》、《嘴》、《鸽子》、《酒》（王俊生，题目改为《干杯，我们喝酒吧》）和《走近石油》（题目改《石油》）。看来中国的部分专题集邮者对大贴片还是情有独钟的，使用得最多。此次邮展在外观上得5分的8部展品有：《对抗传染病》、《美食的历史》、《鱼》、《自行车运动》、《天使：我们的故事》、《铃铃……自行车来了》、《歌德——他的时代，他的世界》和《踢足球》，只有《美食的历史》使用的是大贴片，其余7部使用的都是标准贴片(1框16张贴片)。在11部大贴片展品中，除了《美食的历史》外观是5分，其余10部均为4分。在2部大金奖和4部金奖展品中，除了《美食的历史》是大贴片，其余5部均为标准贴片。由此看来，展品使用大贴片费工费时，且外观总体看来要比使用标准贴片展品的效果差。而在外观的处理上，标准贴片则更容易做好。

大贴片是德国国际邮展评审员达缅·拉格在制作《澳大利亚的鸟类》专题邮集时最早使用的。据他本人介绍，使用大贴片目的主要有两个：一是邮集中有较多面积较大的素材（宽度接近或大于230毫米）；二是邮集需要使用较多的素材（大贴片能多展示10%-15%的素材）。如果不具备这两点，那就是盲目地使用大贴片，效果往往会适得其反，影响邮集的整体美感。如此次我国有几部大贴片展品，整个版面看起来比较凌乱，素材摆放是空的空、挤的挤；专题知识也是不知道让人该从左向右看，还是从上往下看。有的展品把标准贴片改为大贴片后，虽说外观同样是得了4分，但整体效果远远不如原来的标准贴片好，的外观即使给3分也不为过。如《瀑布》的数量本身就不多，无论是在2010年的杭州全国邮展上，还是在此次亚展上，素材都显得略空，摆放得也不平衡和美观。《鸽子》在由标准贴片改为大贴片后，外观明显不如从前。其实，使用大贴片不利于排版、打印、观看和携带，从本人的观点来说，非素材的需要，不要使用大贴片。在使用大贴片上，韩国金基勋的《美食的历史》，在外观上的处理是很成功的，素材的摆放错落有致，文字排列有序，整体的平衡感和美感较强。

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