西安全国邮展极限集邮类展品7部35框，一框类极限展品4部4框。从数量上看，本届邮展极限类展品比上届邮展减少了近3成，题材也相对单调。

一、展品评审情况

4月7日早上，评审员团队进入展场开始工作。为了贯彻评委会公平、公正，不能因展品素材的优势就盲目打高分的要求，我们采取横向逐轮打分的办法。首先将每部展品外观分数打出，第二轮是处理和重要性分数，第三轮是知识和研究分数，最后是品相和珍罕性分数。然后将各项分数相加，得出每部展品的总分数。这样做的好处是，便于展品之间做横向比较，对展品的评价更为客观。

评委会还要求评审员不要考虑各展品此前获得的成绩，一切以本届邮展现状为准。这样做是为了避免一些虚高的分数和水分，以确保本届邮展评审工作的客观性。

在为参展者分析展品存在的不足和努力方向时，还要虚心听取参展者对其展品的介绍，毕竟作者编组一部邮集花了大量心血，而评审员评判一部展品大概只有十多分钟，难免会出现误判。与参展者交流，也是对评审结果的一种检验。对于个别不理解评审结果的参展者，还需要评审员心平气和地进行解释。

二、对极限类展品的评述

本届邮展极限类展品大多数属于专题式处理，《世界极限集邮发展史(1872-1949) 》是在研究极限集邮的课题，采用的是专题式的处理。有时不大好区分到底属于专题式，还是属于研究式。我们的着眼点首先放在邮集选题的重要性，邮集的标题和各个支撑点以及素材是否协调一致。至于邮集的归类并不重要。

《奥林匹克文化印象》的前言中有这样一段话：“奥林匹克运动‘并非只是增强肌肉力量，它也是智力和艺术的’归根结底是一种以体育为载体的社会文化现象”。此言一语道破该邮集的构思和题材的重要性。作者没有将表现对象放在奥运会项目上，而是将着眼点锁定在文化上。作者以“奥运城市掠影、奥运雕塑欣赏、探索奥运绘画艺术、走进奥运场馆、漫话奥林匹克仪式”等搭建成邮集结构，处理得当。商业片的比例过大削弱了该邮集的竞争力。

《世界极限集邮发展史(1872-1949)》以“萌芽、成长、成熟、繁荣、发展”5个阶段概括了极限集邮的发展历程，邮集的处理符合情理。在叙述文字上，缺少现成的资料参考，需要作者花费很大精力去搜集和整理。素材无疑是所有展品中最好的。但是，针对第一框所展示的处于“萌芽”时期产生的极限片是否规范，有多位观众和评审员提出质疑。我个人意见是，不论这些片是否规范，展示10多个贴片显得多了，削弱到4个贴片足以。

由于此邮集题材曾在世界邮展上多次展出过（加拿大人编组的《极限集邮的历史》），获得过金奖。后来奖级出现滑落，下降到镀金奖。部分国际邮展评审员对极限集邮类展品“自己表现自己”的选题也是褒贬不一。国内可能还有人想挑战此题材，因此，建议其他参展者另辟蹊径，最好不再重复此题材。

《人之初》是在一框类邮集基础上发展而来的。但是，该邮集扩充到5框后，在叙事性方面却增强了，原来的内容被细化了。作者以“人的生命从何而来、呱呱坠地的婴儿、混沌初开的稚儿、无忧无虑的蒙童、纯真快乐的孩童”5章展开对主题的叙述，可读性很强。如果作者能在素材方面再讲究一些，贴片制作再精细一些，效果会更好。

《桥族》所表现的是一个没有国界的题材，因此，要介绍世界桥梁的家族史，最好选择世界各国的桥梁极限片做素材。而在这部邮集中，外国极限片不足半数，致使其表现力较弱。桥梁题材在极限类展品中早已屡见不鲜，而且很难再有所突破。因此，建议其他参展者尽量不再与桥题材较劲。

3部表现建筑题材的邮集，素材上大同小异，编组思路也没有太多的新意。它们都是在建筑题材极限片中寻找“对称”或是“拱形”元素，以及其他有效信息。我感到，如果表现建筑的局部，最好要有一定比例的“局部特写”片，而不要只展示“全景片”。

三、标题是邮集的眼睛

极限集邮者常说：“邮戳是极限片的眼睛”，而对于邮集来说，标题就如同邮集的眼睛。它留给人们的第一印象或记忆是最深刻的，应该引起参展者的足够重视。本届邮展的极限类邮集在标题上还不够时尚和讲究。

上届参展的《奥林匹克文化印象》此次没有变化；《建筑的故事》改为《人类建筑的文明史》；《建筑的对称》改为《建筑与对称》。我以为，后者的改动还不如不改，“建筑的对称”属于从属关系，而“建筑与对称”则属于并列关系。从展品实际情况看，它所叙述的是对称在各式建筑上的应用和体现。

我们看到，此次专题类展品在标题上拼得很凶，涌现出很多令人记忆深刻的标题。例如，《最小的国家，最大的教堂》、《我是森林，听听我的呼唤》、《马，远去的记忆》、《养个孩子容易吗？不容易，但很幸福》、《歌德——他的时代，他的世界》、《嗨！我是马，这是我的故事》、《桥梁——结构工程与建筑美学的结晶》等。看得出，这些作者已经不拘于词句较短的标题，而更注重展品的标题对别人产生的感染力和记忆力。

当然，选择简洁明快标题的邮集也不是没有，像《钱》、《冬天》、《养狗》、《安全帽》等都是新的邮集。但这些标题本身具有一定的新颖性。如果总是重复人们习以为常的标题，邮集就缺乏吸引力了。从这个层面看，极限类展品就显得有些落伍了。

四、极限类展品选题偏窄

按照评委会的要求，在展品挂花后，每位评审员必须到你所评审的展框前，为参展者和观众讲评邮集。我在极限类的展框前接待了多位参展者和极限集邮者，回答了他们的一些问题。一位湖北朋友幽默地对我说：你看极限类展品，都成为“建筑公司了”。他的话引起了我的沉思。纵观身边的一排展框，整齐划一地排列着大面积的建筑题材极限片，尽管其中不乏年代久远的极限片，但却很难留住观众的脚步。

与隔壁人头攒动的专题类展区相比，极限类展区显得冷清了许多。造成这种情况的原因有三个方面：一是极限类题材雷同，7部展品有4部是建筑题材，而且《人类建筑文明史》、《建筑与对称》在上届展出过，《拱形建筑》、《桥族》不属于创新题材；二是《世界极限集邮的历史》是从上届邮展的一框类《你的极限人生》扩充到5框；三是《奥林匹克文化印象》也参加过上届邮展，此次变化不大。因此，本届邮展极限类展品在创新方面明显不足。即使是极限集邮圈内的观众，也认为极限类邮集应该拓宽题材。

通过本届邮展，我认为极限类展品应该在选题方面多下功夫，开拓更加新颖的题材，而不要在继续效仿现有的这些展品。

五、“割尾巴”的做法值得反思

近10年来，极限类展品有一种值得反思的做法，就是不论什么题材的邮集，尽可能将素材往前提，并且在前言中声明：“本展品所展示的素材全部是××年以前的”，以此显示素材的优势。这种做法导致两种情况：一是限制了邮集选题的丰富性，使参展者将自己逼到题材的窘境。因为建筑题材早期极限片较多，促使参展者一股脑地向建筑题材靠拢；二是在建筑题材邮集中，采取“割尾巴”的做法，制约了专题的拓展。例如，表现桥梁发展史的邮集，如果将素材截止到20世丝己50年代，就无法完整地反映人类的建桥史，因为世界桥梁发展最辉煌的时期恰恰是20世纪50年代以后。我看到，在专题类展品中，就很少出现素材“‘割尾巴”的情况，人家不会拒绝近期素材的使用。

在2015年全国邮展评审员培训班以及本届邮展的评委会上，都对展品分项打分做出了具体要求。例如，每项的得分相互分割，而不能相互影响。无论素材多么珍罕，品相和珍罕性也只能得到30分。参展者可以分析自己邮集的优势与劣势，分项评估和制定努力方向，有针对性地加强邮集的“硬实力”和“软实力”。

六、怎样评估素材的珍罕性

素材的珍罕性应该从三个方面考量：一是素材获得的难易程度，二是素材的存世数量，三是素材的市场价格。这三点几乎每位参展者都能理解和接受。但是，还有一个重要因素可能会被部分参展者所忽视，就是一部展品素材整体的收集难度。在评审中我们发现，有的展品素材单看每一件都比较珍罕，但结合邮集的题材衡量，却感觉它的“准入线”较低，素材的选择范围较宽，可替换性很强。而某些专业性较强、题材较窄的展品在素材的选择范围上也较窄，可替换性较低。比方说，一部《建筑》邮集和一部《窗》邮集素材的“准入线”肯定是不一样的，后者要难于前者。因为，只要是建筑题材极限片就可以进入《建筑》的选择范围，而不一定能进入《窗》的选择范围。因此，我们在评估展品素材的珍罕性上，要充分考虑到这些因素。例如，《人之初》的素材整体上不及某些建筑题材展品，但是该题材极限片的整体收集难度要高于建筑题材极限片。因此，该展品的珍罕性并没有落下太多分数。

七、极限类邮集如何创新

创新不仅是当今人类社会的主旋律，而且成为集邮展览的主旋律。在本届邮展的各个类别中，都有一批富有创新意识的展品。而极限类展品的创新意识则有待提高。除了《人之初》外，其他题材都算不上创新。在这些邮集面世之前，都有同类题材邮集出现。此外，除了新的邮集之外，再次展出的邮集并没有呈现出令人耳目一新的感觉。《人之初》是唯一表现人的题材，从编组到素材具有一定的难度。此前同类题材有《儿童》、《童年》等。在众多建筑题材邮集旁，《人之初》却令人眼前一亮。

在本届邮展专题类展品中，有一部《最小的国家，最大的教堂》。该邮集在长沙2014全国邮展上展出的题目为《教堂》，此次展出改变了题目。作者讲述的是梵蒂冈的圣彼得大教堂，看似表现建筑的题材，却由作者将建筑与基督教、梵蒂冈国家的历史以及文艺复兴时期紧密联系起来，一个展现欧洲文化的厚重题材在贴片上被很轻松地展现出来。这种实质性的变化令人耳目一新。该展品的处理方式很值得极限集邮者借鉴。为开拓思路，我将该邮集的分章情况做一绍：

1.世界上最大的教堂——圣彼得大教堂；2世界上最小的国家梵蒂冈及其历史；3．一个伟大的时代——文化复兴的来临；4重建圣彼得大教堂。

从一个较宽的选题走向一个相对较窄的选题，邮集的表现内容更加具体化，拓展更加系统化，邮集的关注度也更高了。我想，致力于建筑题材的极限集邮者是否能得到一些启发呢？