2016年8月10日至15日，第32届亚洲国际邮展在泰国暖武里府举办，笔者参观了本次邮展，并重点欣赏、学习了专题类展品。

此次邮展共有来自9个国家的34部专题邮集参展，其中自然类14部、文化类15部，科技类5部。最终有4部邮集获得大镀金奖（见表），9部邮集获得镀金奖，7部邮集获得大银奖，2部邮集获得银奖，9部邮集获得镀银奖，3部邮集获得铜奖。相比其他类别的展品，本次邮展专题类展品所获奖级并不突出。

序号              邮集名称                作者国家  框数  分数

1      19世纪德国奥地利浪漫主义音乐         韩国     8    88

2      地理学                               中国      5    86

3      我是蝴蝶                             印尼      5    86

4      Brum Brum……我是汽车                印尼      5    86

客观来讲，本次邮展专题类展品水平尚不能代表亚洲邮展专题展品的最高水平。从参展方来讲，FIAP成员中专题类展品实力较强的澳大利亚、新西兰和中国台北的集邮组织都没有选派专题类展品参加此次邮展，而日本、韩国集邮协会也仅分别组织了1部和2部专题邮集参展。究其原因，可能是近一年内亚太地区将陆续举办包括2016台北世界邮展、2016南宁国际邮展、2017墨尔本国际邮展、2017万隆世界邮展在内的多次重要邮展，所以相当多的专题邮集放弃了此次邮展参展机会。此次邮展中，专题类只有一部八框规模的展品参展，这也从另一方面反映出了此次专题展品的整体水平。如果将最近三次我国全国邮展专题类展品和本次邮展专题类展品进行全面比较，全国邮展的整体水平绝不在此次亚洲邮展整体水平之下。

此次参展的专题类展品中，中国展品表现突出，不仅9部邮集的参展规模最为强大，也取得了价大镀金奖，5个镀金奖，2个大银奖和1个银奖的好成绩。具体来说，在邮集处理方面，中国展品普遍表现得中规中矩且合符规范，题目、前言和纲要的标准配置、较为恰当合理的拓展保证了展品处理得分的“基本盘”。从“创新”角度加以考虑，“影子”、“睡眠”、地理学”、“急救”等邮集都是以往国际邮展中较为见的选题，“帽子”邮集也从新的角度对老选题进行了诠释，所以得分较高。遗憾的是，有些邮集的翻译有所失误，比如“海洋”邮集的题目出现了拼写错误，会对处理部分造成影响。在学习与研究方面，绝大部分中国专题邮集的专题知识还是过硬的，但在集邮知识方面；对邮品的描述、邮识的展现还是有一定提高余地的，这表现在缺乏对邮路、邮资和邮品背后邮政历史知识的挖掘等诸多方面。从展品素材的角度来讲，中国邮集的邮品素材普遍优于展览整体水平，多部邮集中都能见到一些具有一定收集难度的邮品，比如早期广告邮政用品、少见的错变体邮票等较为多样化的素材展示为邮集添色不少，但是包含专题信息的珍贵邮票、早期实寄封等还较为缺乏，这使得我国邮集此项的得分止步于25分之内。另一方面，我国大部分展品都能准确合理的使用邮品素材，但是在其中也能发现一些盖销邮资封、美国私人加印邮资片的使用，这些都是应该也是可以替换或避免的。同样值得国内专题邮集作者注意的是很多展品的集邮知识翻译水平有待提高，很多邮品并没有使用约定俗成的译法，而是“另辟蹊径”，给人一种不够专业的感觉。例如，将花式邮戳翻译成fancy postmark，将马尔莱迪邮简翻译成Mulready stamped lettersheet，将德国私人广告邮资封翻译成German private subscrip-tion advertising cover，将与画稿同时展示的正式发行的邮票翻译成official stamp等，这都可能给观展者和评审员带来曲解或误会。在外观的5分中，“睡眠”和“地理学”两部邮集获得满分，其他各部邮集均获4分，值得指出的是在本次邮展外观获得5分的5部专题邮集当中，使用每框16个、12个、8个贴片的邮集（也就是专题集邮者们通常所说的小贴片、中贴片、大贴片）都有代表在其中，可见贴片的大小并不会对外观的整体印象带来大的影响。从总体来看，中国专题邮集的整体实力在亚洲应属第一梯队，高奖邮集的突破只是缺少邮展的磨炼和更加合适的契机。

相比中国展品，来自越南、印度等国家的展品还显幼稚，基本处于我国20世纪90年代全国邮展的平均水平，还存在新旧票广泛混用，使用空白首日封等情况；另外几部来自韩国、印尼等国家的邮集还是具有一定的借鉴作用。笔者在展览最后一天的评审员点评环节，听取了评审员们对一些邮集的看法和建议。在邮品叠放这一问题上，有些邮集效仿“方帆船的历史”这一邮集，对邮政用品进行研究或展示时采用了阶梯型或扇形叠放排列的方式，这样的展示方式虽然能够更为充分地利用贴片面积，但是对于重要性和珍罕性不足，的近期邮政用品或近期小型张试色印样来讲，这并不是一个展示收藏实力的好选择，反而可能会影响评审员对外观印象和邮集珍罕性的判断。有些邮集在首页除了题目、前言或纲要外还标明了邮集的展示范围、目的，甚至针对评审的，几个重要方面（如知识、处理、素材）给出了文字性提示，这也并非重要和的必要的，因为合格的评审员都会在这些方面有着合理的分析和判断。同样有些邮集效仿高奖邮集，采用了打星、标红色的方法来标注出作者认知当中的“珍罕邮品”，其实一部邮集如果没有足够多的珍罕邮品，这种方法也并非是好的选择，因为作者对珍罕性的判断难免可能会和评审员的判断有所差异，如果有些作者认知中的珍罕邮品并不能进入评审员的“法眼”，反而可能会弄巧成拙。还有一些邮集，作者对包括邮票在内的每件邮品都标注有集邮信息；这些信息包括邮票的齿孔数、别设计者、是否带有水印等，这些信息有的十分明显，有的并不很重要，是没有必要一一列出的。

有些邮集的专题信息虽然写的十分丰满、面面俱到，但是邮品的信息和文字描述的信息相差甚远，甚至搭不上边，如果这样的例子过多，同样会给人带来的邮品匮乏的感觉。在专题素材方面，对于一些素材的甄别和选择同样值得我们借鉴，比如一部韩国邮集中虽然使用了不少少见的邮品，但是在第一框中就使用了三件类似于法国早期邮票小本票的法国慈善封口印花小本票，这些小本票并非邮政制作发行，所以无法当作合适的专题素材，也不应在专题邮集中出现。还有一部印尼的邮集中使用了后期仿印的马尔雷迪封，而且十分明显，但集邮说明却是按照真品来进行描述的，这都会给对邮集的评价带来影响。