本届邮展专题类唯一的金奖由日本的一部讲述二战的邮集《日本及其15年的战争》获得。这部展品的编排极为特殊，使用了大量接近邮政历史类邮集的素材。例如，事件发生当时的实寄封，利用邮戳上所反映出的邮政信息，表达专题的拓展。由此想起中国的专题邮集《朝鲜战争》，该邮集曾在西安2016全国邮展上获得金奖，但在南宁2016亚洲邮展上却只得到大银奖，其间的落差已超出正常范围，需要参展者和评审员深思。其实，按照此方式编组的专题邮集至少在20年前的国际邮展上就经常出现，只是数量较少而没有引起广泛关注。如何看待此类展品，还值得广大参展者和评审员进一步探讨。

中国选送的7部专题类展品各有千秋，，好的方面在此暂且不论，奖级可以说明一切，这里我重点说一说各邮集的不足：

专题邮集的题目是非常重要的，副标题当然也是如此。参展者应准确地定义你这部邮集所涵盖的范围，并且让人一目了然。尽管《摄影——一曲工业革新与视觉艺术相生相伴的乐章》获得较高的奖级并且增加了特别奖，但这部邮集的副标题晦涩难懂，无论中文还是英文都是如此。如果能用比较简洁、精准的词汇加以表述，让观众和评审员尽快理解邮集的题目，其结果可能更好。

《请阅读我的（文化遗产）杂志》这部邮集，从题目上看似乎有一定的新颖性：但是，仔细审阅其编排，则完全与“杂志”没有多大关系。作者只是在原来《探索文化遗产——人类文化遗产的美学艺术和历史研究》的基础上对题目进行了包装，其结构和叙述并没有体现出“杂志”的特征。一个较新颖的题目，加上一个最普通、最落伍的资料式编排，想得到评审员的青睐，恐怕是难上加难了。其实，该邮集题目的包装也算不上太新颖，此前曾出现过《请参观酒具陈列馆》《请参观我的铁路线路博物馆》等邮集。

很多专题邮集都从小的选题上入手，应该是一种很好的选择。例如，《气味》和《眼睛》就是如此。《气味》这部邮集选题的大小、创新程度，都非常符合专题集邮的编组要求，如果能在素材等方面精益求精，相信将来会有较大的发展空间。《眼睛》虽然选题适当，但是在国际上曾经有多部同题材邮集展出过。因此，这部邮集的编排思路较为陈旧，没有太多的创造性。在邮集外观上也显得很粗放，素材随意叠压，要想达到一部优秀的邮集，还需要进一步改进。

《船上生涯——一个老船员的自述》邮集看上去题目较为新颖，也展示了一些较好的素材。作者虚拟了一位“老船员”，并围绕他讲述了人、水与船的故事。但是，这种虚拟实际上是一种讨巧的做法，而不是创新。因为该选题可以任意拓展，可以收纳各种各样的素材，可以任意发挥自己的想象力进行编排，所有邮品上出现的人物都能够成为自己的亲戚，所有的地方都可以成为自己的家乡，所有的船都可以成为其工作的场所，海阔天空，任其发挥！此前，这种主观性极强的题目更多地出现在青少年类展品中，通常不是一个好的专题集邮类的选题。此类选题在近几届全国邮展上也出现过，例如，《邮政》《集邮》等。

《烟草——从风靡世界到全球控制》《码头》虽然获得的奖级不同，但专题知识的内容都比较单薄，专题方面的拓展也有待进一步提高。

越来越多的专题类邮集，选择边缘化的素材，特别是一些已经明确不能在专题展品中使用的素材。例如，没有印刷“军事邮政”字样的图画明信片；私人在邮政用品上加印的广告图案及文字等，部分邮集还出现了为数不少的首日封等集邮品。还有明信片上的手绘图案不能用作专题信息。这些问题都需要引起参展者的足够重视。

此外，需要强调的就是素材的品相，部分参展者对素材的品相标准太低。例如，将带有大面积霉斑的明信片进行展示，尽管年代稍早也是影响品相得分的因素。

参加专家组工作的感触

大概是由于专题集邮类展品数量较少的原因，除了评审专题类展品外，我还与Tono二人同时兼任专家组成员，组长是长期在国际邮展中担任专家组组长的泰国人Pichai博士。在1999年墨尔本世界邮展上，我也曾在专家组工作过。能够在18年之后，再次参加墨尔本国际邮展评审并参与专家组工作，实在是一种缘分。

很多人不理解专家组的工作，认为专家组就是在展场乱转，随意看看邮集，挑一些存疑素材出来。其实并非这么简单。

专家组的第一项工作，是要重新审查曾经在国际邮展中展出的存疑素材。这些档案来自国际集邮联合会和亚洲集邮联合会的资料库。展览之前，亚洲集邮联合会秘书处会提供一个曾经有存疑素材邮集的清单及影印件，专家组根据这个清单逐一排查。确认以前有问题的素材是否在同一部展品中再次展出，如果展出，是否按照要求提供了鉴定证书。

其次，专家组会对所有类别展品进行抽查，包括青少年类C组展品。而锦标赛类的所有展品，都会逐一认真检查。

此外，每一个评审小组在评审过程中如果发现存疑素材，会提交一个表格给专家组，供专家组进一步核实。

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