一、关于对《专用规则》的修改

●主要修改部分为规则第3条第1款“邮票”，增加“在邮政当局同意的情况下，邮政用品上的邮资凭证可以被剪下使用。”

世界上有些国家和地区允许用户将邮政用品上的邮资凭证剪下来使用，确认其为有效邮资。那么就可以用此邮资凭证制作极限片。例如香港特区邮政允许从航空邮简剪下邮资凭证使用，(图1，1999年香港通用邮票邮简邮资图极限片，盖销邮票发行首日香港邮政同图纪念邮戳)。     

●第3条第2款“明信片”，删除了原规则对明信片尺寸的规定“(最大尺寸105毫米×148毫米；最小尺寸90毫米×140毫米)；画面至少占明信片片幅的75%”。将对明信片尺寸的规定调整为“在市场上所出售的方形或矩形明信片是可以被接受的，明信片尺寸以能放在A4纸规格(210毫米×297毫米)上为限，且一张贴片必须放两枚极限片。出于对设计者的尊重，严格限制通过裁切来缩小明信片的尺寸”。

如今欧美地区的明信片市场，方形或矩形明信片多在旅游市场出售，通过裁切明信片大小以适应原有规则，有“削足适履”之意；同时A4纸规格也与贴片规格相近，修改后的规则明确提出一张贴片必须放两枚极限片，也同时限定了超大规格明信片在展品中出现(图2，法国2007年生肖猪年邮票极限片，盖销邮票发行首日巴黎邮政同图纪念邮戳，明信片尺寸为119mm×119mm)。

国外有相当数量的早期极限片，其画面面积占明信片片幅小于75%。笔者认为，删除画面面积至少占明信片片幅的75%的规定是具有划时代意义的修改，这就为在竞赛性邮展中大量使用早期极限片开了绿灯。(图3，比利时1908年国徽邮票极限片，明信片上与邮票图案和谐的皇冠和狮子图案面积不足明信片面积的25%，但它仍是一枚合格的早期珍罕极限片。)      

●将原规则“禁用仅仅再现邮票的图画明信片”调整为“复制邮票图案的明信片，包括带有齿孔、面值、国家名称是被禁止使用的”。

这就对国内邮人所熟知的“原图放大”极限片之概念有了更准确的描述，(图4，英国邮政发行的1981年王子婚庆邮票明信片，明信片上再现了邮票的齿孔、14便士面值和英女王头像，盖有邮票发行首日邮戳，此集邮品禁止作为极限片使用)。

●增加“明信片的画面必须强调邮票的题材。在市场上流通的明信片，可以有白边和与主题相关的文字。早期明信片的图案在书写格式面，明信片上有较大面积图案的极限片会得到较高评价；明信片上有多个图案的，包括全息画面是被禁止使用的。”

从尊重市场的角度出发，修改后的规则对那些有白边和有相关主题文字的明信片允许其作为极限片的载体，(图5，加拿大1998年普通潜鸟邮票极限片，明信片有一半面积是关于普通潜鸟的介绍文字，它是合格的极限片)。 

印制于1900年以前的明信片，图案多在书写格式面，多为国徽或王室徽志，且图案不大，但仍在整个明信片上处于较大面积或显著位置，可以确认合格的极限片载体，且图案越大、评价越高，(图6，巴伐利亚1885年国徽邮票极限片，极限片载体为普通明信片，邮票图案与明信片左上角的国徽图案和谐一致。图7、8，比利时1876年普通邮票极限片正背面，载体为邮资明信片，盖销布鲁塞尔1876年5月24日邮戳，因寄往国外邮资不足，故加贴邮票。邮票上的皇冠和狮子与明信片上中部的皇冠狮子图案和谐一致，虽然明信片上的图案很小，但仍不失为一枚合格的早期极限片。因载体是邮资明信片，片上的邮资图案不能作为极限集邮的和谐要素)。

由于明信片有多个图案，全息图案明信片也由于观看角度不同会出现不同的画面，缺乏题材和谐的唯一性，因此禁止作为极限片的载体，(图9，塞浦路斯小猫明信片，片上有多个小猫图案；图10，用蒙太奇(合成画)手法设计的明信片，城堡和酒瓶被人工合成于明信片图案中。上述两种明信片，均不适合作为极限片的载体)。     

第3条第3款“邮戳”，增加“邮戳盖销必须是邮政部门的专有权行为。在地点和谐条件得到重视的情况下，集邮机构所提供邮戳盖销是可被接受的。小国邮政部门使用只带有国名的邮戳是允许的。图案邮戳的题材、图画和/或文字的联系越紧密，则和谐性就越好。在地点和谐一致原则得到重视的条件下，盖销没有图案的普通邮戳是有效的”。

强调邮戳盖销是邮政部门的专有权行为。在地点和谐条件得到重视的情况下，集邮机构所提供的邮戳盖销是可接受的，同时普通邮戳也是有效的。这里的“集邮机构”在我国即各级邮票公司；与邮票题材联系紧密的图案邮戳的和谐性好于没有图案的普通邮戳。

上一页  [1] [2] [3]  下一页