一、《专题集邮展品评审的方方面面》

     （FIP专题委员会主席达缅·拉格主讲）
      
      如何做一部专题邮集？编组专题邮集就如同拍一部电影，它需要有演员、剧本、表演。“演员”是指集邮性的素材；“剧本”即“舞台设计”，是指专题知识的表达；“表演”是指专题的拓展。以我的《澳大利亚的鸟类》专题邮集为例，其结构分成两大部分：鸟类对生活环境的适应；人类介入后，对它们生存环境的明显影响。显然，它是从地理生物学角度去拓展的，因此加了限定性的副标题。
      关于规则。指导要点从属于专用规则，专用规则服从于总规则，指导要点服务于专用规则。规则与总规则其实是相同的，但不同的类别有其不同的“风味”。每个竞赛性类别各有其规则，除此而外，再没有别的规则了。专题集邮规则只有5条：展品的主题；确保其集邮性的素材；确保其专题性的素材；有广度和有质量的素材；展品应外观清晰。由此确定了评审员的工作目标就是：评审邮品的质量、展品的知识性和展品表达的清晰性。
      ——关于纲要的评审。评审纲要的最高分为15分。如想得到12分，它应该与题目一致，具有完整和充分性，涵盖专题拓展所必须的各方面；如想得到更多分，它还应该在讲述故事的程度上具有正确、合理、均衡的布局。
      ——关于拓展的评审。评审拓展的最高分为15分。如想得到12分，它应该按照纲要来正确组合和摆放邮品，邮品和专题说明之间有恰当的连接，纲要的各方面得到了很好的实施；如想得到更多分，它还应该通过有深度的连接、相互验证和因果关系来展示，并根据其专题的重要性来均衡地诠释出每一个专题要点。
      ——关于创新性的评审。创新性占5分，它通过作者对专题的精心设计来体现，从而使一系列分散的邮品转化为一个“独创”的故事。创新性包括：对新专题的引进（但仅此还远远不够，而应该配以新颖的纲要和拓展）；对已有专题的新的表达方式（如：历史性的表达方式，可以使分析的规模扩大）；已有专题的新的方面（如：新章节或新段落等）；对素材作新的专题应用（如：发现和挖掘出新的专题信息）。
      ——关于专题知识的评审。评审专题知识的最高分为15分。如想得到12分，它应该有恰当、简洁、准确的专题文字说明，素材在专题中运用准确；如想得到更多分，它还应该展示新的专题发现，展示那些通过作者研究和发掘后才能显示其专题适用性的素材。
      ——关于集邮知识的评审。评审集邮知识的最高分为15分。如想得到12分，它应该完全依从于集邮规则，恰当地使用邮品，对邮品上鲜为人知的集邮知识作必要的和恰当准确的说明，展示大量不同种类的邮政集邮素材；如想得到更多分，它还应该最大可能地展示不同种类的邮政集邮素材，并且均衡地使用它们，还要充分展示自己的集邮学习和研究，并熟练地使用那些重要的集邮素材。
      ——关于品相的评审。评审品相的最高分为10分。常见和现代素材品相良好的，最多可得5分；常见和现代素材品相极好，并且不常见和极少见素材具有最好品相的，最多可得8分；在此基础上，顶级珍罕品的品相远远超出平均水准的，最多可得9分；在前述基础上，所有顶级珍罕品具有最好品相的，可得到满分。
      ——关于珍罕性的评审。评审珍罕性的最高分为20分。珍罕性是与重要性一起评审的，珍罕性必须建立在重要性的基础之上。展品中拥有常见素材的，可得8分；每框最少有2件不常见或极少见邮品的，可得9-10分；不常见或极少见邮品随处可见的，可得11-12分；不常见或极少见邮品随处可见，并且有一定数量的珍罕品的，可得13-15分；不常见珍罕邮品随处可见但没有“顶极”珍罕品的，可得17分；不常见珍罕邮品随处可见，并有一些“顶极”珍罕品的，可得18-19分；珍罕邮品和“顶极”珍罕品随处可见的，可得满分。
      ——关于外观的评审。评审外观的最高分为5分。如果外观远远低于平均水平或者更差，只能得2-3分；如果在平均水平左右，可得4分；如果高于平均水平，可得满分。
      在评审珍罕性时，要考虑展品重要性的规模，要区分邮品和非邮品。非邮品是没有重要性可言的，因此在评审珍罕邮品时，即使它们非常珍罕也要忽略不计。当边缘品是表达专题细节的唯一方式时，邮集中可以使用它们，但它们也是没有集邮重要性的，因此在珍罕性上也不能得分。
      邮集中的那些“核心”素材，其重要性存在着很大差别。重要性不高的素材，不会显著增进展品的集邮质量。这里举两个例子：
      1.试印样和印样。大多数古典邮品的试印样和未采用品都具有极其重要性；被采纳的图稿和印样、未发行邮票、控制雕刻程序的版模试印样等，具有高度重要性（其中版模试印样比版式试印样重要）；未采纳的图稿、反映印制程序的颜色和版式印样、征求最终同意的邮票版张和票卡，具有中度重要性；被采纳图案的初期画稿、展示稿（包括艺术家子模版试印样）、出于集邮目的的颜色印样、现代颜色分辨票等，具有较低重要性；未采纳图案的初期图稿、法属国家的无齿票、现代样票、照相存档素材等，不具备重要性。后两类不会显著增进展品的集邮质量。
      2.美国花式邮戳。美国花式邮戳分两个时期使用过，1860-1890年为第一期，1925-1935年为第二期。对于其重要性的认识，主要取决于集邮界公认的评判标准，比如那些只使用了2-3天的软木塞花式戳，就是难度很大、重要性很高的。19世纪的最佳花式戳实寄封，具有极其重要性；盖在邮票上的19世纪最佳花式戳实寄封、其他19世纪花式戳实寄封、1927-1930年的花式戳挂号实寄封（有落地戳），具有高度重要性；盖在邮票上的19世纪花式戳实寄封、1931-1934年的花式戳挂号实寄封（注：此时段的花式戳挂号实寄封均为集邮封）具有中度重要性；1927-1934年的花式戳平信实寄封，具有较低重要性；1935-1950年在日戳以外加盖花式戳的实寄封，不具备重要性。后两类不会显著增进展品的集邮质量。
      
      二、《专题集邮素材的运用》

    （FIP理事贝尔纳·吉姆内斯主讲）
      
      专题集邮素材的使用，从理论上来说没有时空限制，但它们的集邮必要性与专题必要性之间的平衡很重要。要使用那些跟邮政有关的邮品，比如邮票，包括普通邮票、纪念邮票、航空邮票、税收邮票、加盖票、小本票、卷筒邮票、变体票、地方邮票、各种印样（应与邮票的实际生产程序相关）等等。
      小本票必须是完整的，而且应该是官方发行的。专题邮集中可以使用小本票封皮、内面、插页等上面的任何图文信息，并且无所谓邮票是否与专题相关。当里面的邮票与专题无关时，只需展示其少部分；当邮票与专题相关时，则需展示其全部。展示凿孔票时，如果凿孔不清楚，可在旁边手绘出来或展示其放大图；评审员鼓励参展者标出凿孔公司的名称，以及凿孔票有效使用的起止时间。
      极限片在专题邮集中展示2-3枚足矣，并且应该是真正的极限片。极限片上的票、片图案一样时（比如为同一幅画），邮票中没有的那部分图案如果出现在明信片上，则片上的这部分信息是有效信息。
      使用的邮资机戳应该是实寄封片上的，这比使用剪片要好得多。如果不用展示全封（片），可以开天窗。展示邮资机戳时，最好能指出其机器型号、使用年份、是暂时的还是长期使用的等等。对于法国邮资机戳，仅面额为“0”的不是样戳，除此而外，其中的日戳上还应带有“speciment”字样，这才是真正的样戳；德国邮资机戳的图案部分，是经常更换的。
      邮戳应该盖在邮票上才可以用，而不能盖在空白处；花戳销票、日戳盖在旁边的，可以用；史前邮戳也能用。
      经邮政许可的私人加盖（印）邮政用品可以用，但应展示其全貌。实寄过的邮政用品比新品好。展示非邮资面时，邮资面的缩小复印件应该一同展示。对于面积较大的广告用品、广告信卡等，只需展示你要使用的那部分，别的部分则可以展示其缩小的复印件。使用的意大利BLP信卡、免资封片、军邮封片等，应该是官方发行的才行，并且最好经过实寄。电报纸也最好是经过实寄的，并且应连同封套一起展示。胜利邮件面积较小，细节部分可在旁边手绘出来或展示其放大图。在一张贴片上，新、旧邮品混用是允许的。
      好素材以分布在展框的上部为好。邮集开头应使用好素材，结尾部分也应该用好东西。
      参展者应该对展品中的各类别素材进行统计，包括国家、地区、时间、种类等，这样才能对素材情况有个明确的了解。
      个性化邮票的边纸或附票是有效信息，但重要性很低。
      对于史前封或早期实寄封上的封口火漆，要看其使用目的。出于邮政目的的可以用，而私人封口火漆则不能用。
      用邮票形状去类比表达专题事物的形状时，要看其具体情况。在资料性邮集中不能用，但如果在故事性邮集中进行相关的专题拓展时，则可以使用。
      与邮政有关的税票可以用，而财政税票则是无效信息。在没有邮品可表现时，允许使用边缘品，但它们的集邮重要性并不高。
      对于解密后流出的邮政档案品，如果重要性较高，可以用于专题邮集；如果是不难找到的或与邮票关系不大的存档品，则最好不要用。
      邮局授权的船舶邮局等封片上的手写信息，如果与邮政有关，就是有效信息，否则不能用。史前的手写戳，跟现在的邮资机戳其实是一样的。
      马尔雷迪邮简的集邮意义很高，带广告的那些很难收集，但必须是邮政授权的广告才是有效信息。参展者应根据可靠资料来拓展上面的专题信息，对于实在是无据可查的信息，在作专题表述时，可以使用“很可能……”等推测式语言。
      （主讲人：FIP专题委员会主席达缅·拉格、FIP理事贝尔纳·吉姆内斯）