2月23日至24日，我应邀参加了全国集邮联在北京邮电会议中心举办的图画明信片研讨会及讲座，收获良多。这是全国集邮联为做好2019中国武汉世界邮展的筹备工作，提高我国参展邮集水平和竞争力，在武汉世展前举办的重要集邮活动。

一、全国集邮联重视，研讨会与讲座内容精彩：

全国集邮联杨利民会长，副会长兼秘书长张玉虎，副会长张晓光，副秘书长潘勇华，国际集邮联合会(FIP)主席贝斯顿，FIP名誉主席、中国2019世界邮展顾问郑炳贤，FIP副主席吉曼尼斯，亚洲集邮联合会主席普拉考，新西兰集邮专家杰夫·朗、珍妮·朗，以色列FIP理事Yigal Nathaniel，新加坡国际邮展评审员陈永泉、陈为乐、陈罗杰和我国的部分国际邮展评审员以及国家级邮展评审员和邮集作者参加了23日的研讨会。参加本次研讨会尤其是次日讲座的中国图画明信片集邮爱好者和集邮家众多，国际集邮专家对此表示赞赏。

研讨会上新西兰FIP国际邮展评审员、图画明信片专家杰夫·朗首先用PPT向大家介绍了图画明信片的历史、概况和各项详细的评审规则，并对大家提出的问题进行了解答和探讨。杰夫·朗的夫人，图画明信片专家珍妮·朗其后也做了精彩演讲，并和杰夫·朗一起回答了大家的提问，她还带来了自己编组的一部3框的图画明信片展品供大家研讨。

研讨会及讲座的会场两旁展示了11部来自中国、新西兰、法国和澳大利亚的图画明信片展品，有5框的，也有2框、3框和8框展品，共54框。在讲述FIP评审规则时，杰夫·朗还选择了新西兰1部，法国1部和中国2部共4部展品，邀请参加研讨会的嘉宾分4个小组进行实际打分，考察并提高参加研讨会嘉宾对图画明信片评审规则的理解和评审能力。

FIP副主席、法国的FIP评审员吉曼尼斯用PPT详细介绍了图画明信片的问世过程等知识，并展示了不同的出版商、不同的印制方法、形式多样、内容广泛的图画明信片。吉曼尼斯还在图画明信片邮集前，详细介绍了法国及其他国图画明信片展品的编组要点和亮点。

本次研讨会和讲座的一个特点是应邀专家和评审员、邮集作者能够一起在展框前进行评审实战练习，一起探讨展品的优缺点，并提出改进意见，使大家感到效果佳、收效大。FIP名誉主席郑炳贤也在图画明信片展品前与中国邮集作者进行指导和交流。

二、参加研讨班和讲座的收获与感言：

图画明信片展品经FIP理事会批准，将在武汉世界邮展作为竞赛性展品展出。

FIP关于图画明信片展品的评审规则和指导要点也同时在这次北京的FIP理事会上讨论商定。下面愿和邮友们交流并探讨参加本次北京图画明信片研讨会和讲座的一些体会，对于图画明信片的起源及历史等就不在本文累述：

图画明信片的定义和展品分类：

要参加竞赛性图画明信片集邮展览，首先要了解图画明信片的定义，即什么是适用的图画明信片素材。图画明信片展品是收集可以用于邮政寄递的并带有图案面的明信片，它分为：

1)实寄的图画明信片：必须是经邮政寄递过的图画明信片。

2)未实寄图画明信片：其格式面应印有表示该片是用作邮政直接寄递的格式，如印上文字表明是明信片、印有写地址的线条、印有贴邮票的框线及其他相关标记，表明该明信片可以不用信封即可邮寄。图画明信片的大小及形状可以各异。

各种邮资明信片、邮资加印片、手绘明信片、极限片不是图画明信片类展品的适用素材（但这次专家指出，1930年之前的极限片可以作为图画明信片素材使用）。图画明信片的材质可以不同（如可用铝质、皮革、纸质及木材等）。此外，一些图画明信片的原始档案材料也可使用（如图画明信片的原始照片等也可与明信片一起展示）。展品中应展示原版的图画明信片，而后来再印制的再版的图画明信片只能在特殊情况下才可以使用。

关于图画明信片的尺寸问题，记得在上海会审的图画明信片展品里，见到大尺寸（有2张普通图画明信片大）的问题，对此我与杰夫·朗进行了交流，他认为只要背面有图画明信片的格式，大尺寸的图画明信片也可以展示。

图画明信片展品的分类包括：

1)一个地方、一个地区或一个国家。

2)专题类方式。

3)专门课题或研究（摄影师、艺术家、印制者、印制过程或印制材料等）。

4)其他适当的方法。

不同的分类将导致展品使用不同的处理方法。

图画明信片类展品的评审：

目前FIP关于图画明信片的评审标准如下：

构思、计划（10分）和处理（20分） 30分

知识和研究                        35分

品相（10分）和珍罕性（20分)      30分

外观                              5分

总分                            100分

这次我们在评审图画明信片展品时，都是先从外观（5分）开始的。中国的几部展品大多使用一框16个贴片，大多每张贴片上放置2枚相同排列方向的明信片，有的5框贴片全部一个式样排列。而FIP专家认为展品的排列要吸引观众，布局要有一些变化，不要千篇一律。

在一个展框的一行里，可以用4个贴片（小贴片），也可以用3个或者2个中或大贴片排成一行。还可以用混合的方式，如2个小贴片加一个大贴片排列成一行。

在明信片边缘画框线或加上衬纸可改善视觉效果。需要时也可以在贴片上适当的画上地图、插图等，但不能太多。

评审构思、计划（10分）时，展品应按照上述的图画明信片分类进行构思。每部展品必须有一个含有题目和计划的前言页，通过题目和计划表明展品的意图、结构和逻辑发展。计划要吸引人并带有故事性和平衡性。构思和计划提倡创新性。要评判题目、计划与展品故事拓展的关联程度。用专题方法展示的展品其计划应使用2级标题为佳。

展品的处理（20分）。评审处理包括素材的选择、素材在展品故事线里的位置，以及恰当的说明文字。处理必须要根据题目和纲要进行，从前言、计划到整个展品的开始到最后贴片应让观众感到有一条完整的故事线。所选的每一枚图画明信片应与所选主题相关，并按计划正确编排和定位。展品里明信片素材的多样性十分重要。明信片技术信息的处理，如印制者、摄影者、生产方法等研究的展示很重要。对一些实寄的以及背面有特殊标记的图画明信片，可采用缩小复印的方法，将其与明信片的图画面一起展示。展品里也可以使用原始的摄影档案材料，并与其图画明信片同时展出。

展品的“知识和研究”（35分）。去年12月25日，我曾在上海市邮协举办的专项邮展培训班上与邮友们研讨了图画明信片类展品，当时也查到了FIP关于图画明信片的打分情况以及美国和欧洲等的评审规则，也参考了北京的规则。加上自己多年前编组的图画明信片邮集《豫园，让生活更美好——豫园湖心亭茶楼今夕》的感想，谈了自己的体会并和邮友们进行了交流与探讨。不久“北京2019中华全国图画明信片集邮展览评审专用规则”出台，该规则强调了“所有展品必须遵守国家宪法和政府相关规定，尊重国情民意”，这符合我国国情。在其他方面则与FIP及欧洲的新规则大致相似。而比较FIP与2019全国的评审规则，可以发现FIP规则的“知识和研究”35分，没有细分；而2019全国集邮联的“知识和研究”同样35分，但下面细分为“学科知识研究”15分，“明信片知识研究”为20分，这样的分类打分有其特点。

 “知识和研究”十分重要，它涉及图画明信片的选择，以及图画明信片的学科知识及明信片知识的关联程度。尤其是对明信片知识的研究是我国邮集作者需要重点关注的，由于资料少、查找难等原因，也是图画明信片展品里难度最高的问题，如研究图画明信片的发行商，发行方式，摄影者或画家，生产制作方式，邮政使用信息，套系信息等资料信息显得十分重要，邮集作者一定要重视。对于实寄的图画明信片尤其是邮路复杂的明信片，不光要复印其反面、缩小后与图画面一起展示，还可以写出其邮资、邮路等邮政历史知识。

展品的品相（10分）和珍罕性（20分），除非该明信片非常重要且存世量稀少，图画明信片展品应尽可能选择选题中最佳品相的素材。对于实寄的图画明信片，允许早期（背面没有线条分割成有书写栏的）的明信片、其图画面可以有书写文字。

珍罕性取决于收集图画明信片的难易程度而不能光凭市场价格，珍罕性取决于复制整部展品的难易程度。一些“真正照相版”图面明信片印制量极小，因此十分珍罕。即使是一些印刷的图画明信片，有的也非常难觅。一些带有人物、活动、运输等细部的图画明信片往往比全视图明信片更重要。珍罕性取决于原始供应量、流通程度、收藏者需求及预计的存世量。

非常珍罕的图画明信片应该在展品中标示出来，如杰夫·朗8框的图画明信片展品《新西兰图画明信片研究》就用红色的边框线来表示素材非常珍罕，也可用文字将罕见素材表述在明信片知识里。

图画明信片的奖级评定采用FIP的8级制评分方法（大金至铜奖），特别优秀的展品可授予特别奖及评审委员会祝贺。

图画明信片在欧美、澳大利亚等许多国家收集者多、素材多、普及面广。虽然以前我在澳大利亚和英、美国等国也欣赏过一些图画明信片展品，也做过图画明信片的邮集，参加过“北京2015中华全国现代集邮展览”的图画明信片类展品的评审工作。但体会到这次的研讨会与讲座对自己理解新的国家和FIP规则、提高评审能力帮助很大。

中国武汉2019世界邮展是FIP首次将图画明信片类展品列为世界邮展的竞赛性展品。希望在今年的武汉世界邮展上，能够见到中国和世界各地的多部图画明信片优秀展品。也希望更多的集邮爱好者能够进入图画明信片类展品的省市、国家、国际和世界邮展的殿堂，共享集邮展览的乐趣。