在充分肯定这届邮展成绩的同时，也有一些现象引起笔者的思考。

一、厘清两个观念

1．关于奖级的误区

笔者在展厅里不只一次听到观众说：这部邮集怎么降级了呀？这部邮集曾获世界什么什么奖，国家邮展怎么还是这个奖呢？这次评审是不是打分特别严？等等。这里有个认识上的误区，就是有关全国邮展、亚洲邮展、世界邮展奖级之间的关系。若干年前确实存在这样的现象：在国家邮展获金奖的邮集，到了亚洲邮展、世界邮展上只获大镀金或镀金奖。中国集邮经过三十多年的发展，目前总体水平已慢慢接近于世界发达国家水平。特别需要指出的是，无论是国家邮展、亚洲邮展、世界邮展，评审的依据是一致的，都是按FIP评审规则执行的。同一部邮集不管在哪级邮展展出，只要是以FIP邮展规则打分，得分应该是相近的。实际情况也已经证明了这一点，我国国家邮展上的展品获奖奖级多数与国际邮展持平。去年我国4部专题邮集在国家邮展上都只获大镀金奖，而在世界邮展上反而获得了金奖。所以这次邮展上部分在世界邮展、亚洲邮展上获高奖的邮集，还获得同一奖级，并非是降级。

2．关于贴片的大小

去年集邮媒体上有过对大小贴片的讨论，但公说公有理，婆说婆有理；最后尽管搬出了尤纳斯，但还是没有一个定论，反而更令人如云里雾里。

这次邮展的专题邮集绝大多数是使用小贴片，只有三部邮集用的是46cm×29cm的大贴片，还有一部邮集是31cm×29cm的贴片。《长沙2014第16届中华全国集邮展览特别规则》中有这么一句话：贴片尺寸不应大于23cm×29cm（宽×高）。虽说口气并不强硬，没有用“不能”、“必须”等强制性的词汇，而是用了一个“不应”，但也说明是有要求的。从这次评审的结果来看，大小贴片并没有影响评分。笔者认为有四点必须把握好：一是组委会特别规则既然有要求，作为参展者还是遵守为好，一定要慎重对待；二是要看邮集的素材是否非用大贴片不可；三是对大贴片的制作要有一定的把控能力，大贴片的制作有一定的难度，弄不好反而给人乱糟糟的视觉效果；四是大小贴片只影响外观得分，并不影响“题目与纲要”、“专题与集邮知识”、“品相与珍罕性”等几项的评分，大贴片的满分只有5分，小贴片做漂亮了也可得满分5分。

二、关于纲要的逻辑性

1．纲要的完整性

FIP专题邮集评审规则里写道：“一个有效的纲要应涵盖与题目一致的最大范围”。纲要不能有明显的缺陷，如《地理》邮集没有介绍海洋地理，《写字》邮集缺少“如何把字写好”的章节，《歌剧》邮集没有歌剧院的介绍。

2．纲要的顺序

章与章之间、节与节之间应该有先后顺序的。一般来讲一个故事总是有开头、经过、结尾三个部分的。开头吸引人，经过一波三折，结尾要有力量，给人余音绕梁的感觉。有人将此比作是“凤头、虎腰、豹尾”，是有一定的道理的。

邮集要以纲要的逻辑顺序为重，而不能以邮品的优劣来编排顺序。也许有人强调好的邮品要摆放在“黄金格”什么的，于是作者就想方设法把高档邮品硬拉到展框的上两行来。这是得不偿失的做法，一旦被认为不妥，就有可能影响纲要的得分。也不能为了所谓的均衡而破坏了逻辑性。

3．章节之间不能重复

如《风》邮集中两次讲到台风、暴风、飓风。《桥梁》的第四章是“为人类服务”，第五章是“人类与桥”，也有交叉之嫌，可以做点改进，如可以把为人类服务改为“桥的功能”或“桥的作用”。

4．刻意的均衡是最大的不均衡

这次邮展还出现了一个较为奇怪的现象：有多部邮集均是五章，每框安排一章，每章安排16个贴片。貌似章节之间很均衡，殊不知这恰恰是最大的不均衡。试想一下，专题邮集是讲述一个完整的故事的，故事的起因、发展、高潮、结尾，每个部分不可能是平均主义的，肯定有重要的、次要的之分，有详细的、有简略的。笔者并不是说所有的邮集都不能这样平均用力，比如有的邮集的章节是并列关系的，这样安排也未尝不可；但有这么多的邮集用这么一样的结构，那就有点奇怪了。

5．文题要对应

比如《养活世界》太过于抽象，看了副标题和纲要后才知道是讲粮食。而粮食不能代表整个“养活世界”，养活世界也并非只有粮食。

《我为地图狂》从纲要与内容来看，都没有“狂”的痕迹。

《地图——产生、发展和作用》，前言、纲要的章标题是以第一人称我来叙述的，但节标题就不明显了：邮集中每页贴片上也都没有以“我”来讲述。

三、关于拓展的有度性

专题邮集重在拓展，也难在拓展。好的拓展给人意料之外、情理之中的感觉。但拓展一定要有个度，切忌为拓展而拓展、为邮品而拓展。本次邮展中就有一些邮集的拓展令人不敢恭维，如《电》中的“贵妃醉酒”小型张，从羞花——羞草——静电的作用，再到杨玉环被唐明皇封为贵妃，再到夜夜笙歌，然后贵妃醉酒。拐一个弯可以，拐好几个弯才拐到，就让人不好接受了。

四、怎样用邮品讲故事

理想的展品，不管其参展的类别是什么，都要在各自的展品中讲述一个完整的故事，即它有一个开始、一个中段和一个合乎逻辑的结尾，无论是有80个贴片还是128个贴片。文字是起提纲挈领的作用，邮品是一颗颗珍珠，要用精炼的语言把珍珠串起来。

要避免两种倾向：一是把邮品当插图用，二是文字仅作为邮品的说明。故事要流畅，要按故事的发展顺序摆放邮品。用邮品讲故事要注意两点：

1．邮品要切题

越是好的邮品，越要切题，不然是自露马脚。如《邮政运递》讲中国的民信局，却用了外国的邮品，值得商榷。这次邮展上共有近30部邮集用了30多枚马尔雷迪封、简(含广告邮简)，但我们也很明显地发现，有的并不切题。如“上帝把亚当和夏娃逐出伊甸园后，为防止两人返回”、“平衡自己的心理状态”、“广告的目的是传递信息”在马尔雷迪封、简上很难找到这样的专题信息。

2．让邮品自己说话

如《风》利用邮品讲述空难的故事，就运用得很恰当。先用两枚美国航空邮票讲述：秋高气爽，缕缕海风清爽着海滨城市，一架客机越过大桥向着目的地飞去。再用4枚这种邮票的邮墨汁玷污变体票讲述：没有一声警告，一阵暴风雨突然间席卷而来，美丽的海湾景色渐渐消失。接着用1枚美国的正常邮票和2枚套印移位邮票来讲述：风雨交加，低能见度模糊了飞行员的视线，飞机渐渐偏离航线。最后用5枚加盖飞机图案的变体票讲述：不久，客机在空中的高度越来越低，可怕的惨剧终于发生了，飞机坠落了。

有一部邮集，其所有邮品的上方都没有专题知识的介绍与故事的讲述，而只是在每一张贴片的上方有一小段话。这是十分不可取的。

五、关于邮品的珍罕性

1．并非史前封越多越好

常听到一些集邮的作者在介绍自己的邮集时，总是拿有多少枚史前封来说事。史前封珍罕吗？绝大部分并不见得珍罕。使用史前封还要注意，封上的图章、戳记可以作为有效信息，但手写的要慎重，除非该书写者具有邮政特权，不然不能作为有效信息。在笔者有限的阅读范围内，目前仅知巴西桑托斯销鱼形戳得史前封、罗马帝国宫廷的史前实寄封(《教堂》邮集展出了1枚1642年的实寄封)、奥地利宫廷的史前实寄封、具有较高的珍罕性。本次邮展上，笔者一一看来，那么多的史前封，除《教堂》中的那枚罗马帝国的封外，还没有发现特别珍罕的。当然，由于展期短、时间紧，笔者看走眼、看不周全也在所难免。

2．到底哪些邮品具有珍罕性

所谓珍罕性，其“珍”是指珍贵，是有价格可以衡量的；其“罕”是指稀缺性，或者是很少见，不一定能用价格来衡量。“珍罕”就是价格高而且是少见的。

专题邮集中的“马尔雷迪封、简”珍罕吗？不见得，这次邮展的展品里就多达30多枚。马尔雷迪邮资封、简，无论是1便士还是2便士的，新的或使用过的，并不具有珍罕性。只有带广告的马尔雷迪邮简(《帆船》展出2枚广告邮简；《教堂》展出1枚广告邮简)、马尔雷迪邮资封、简的各种变体(《手的功能》、《帆船》各展出1枚折白变体；《抢救病人》展出1枚马尔雷迪封的载切大变体)、马尔雷迪邮资封印样(《帆船》展出1枚印样)和特殊使用(如首日实寄、提前实寄、贴黑便士邮票实寄)等，才具有珍罕性。

同样是广告信卡，阿根廷的早期信卡不具有珍罕性，意大利B.L.P信卡也不具有珍罕性；法国的广告信卡也是常见品，所以珍罕性并不高。而俄罗斯1899年的广告信卡却有一定的珍罕性(《广告》邮集展示1枚)。

同样的邮简，葡萄牙的私人订购广告邮简最具珍罕性［《帆船》、孔东明的《电》各有1枚］。德国私人订购邮简(孔东明的《电》展示了4枚)，也有一定的珍罕性。

德国早期包括拜恩、符腾堡的私人订购邮资片，不能一概而论，要看不同的专题信息。有许多很普通，并不珍罕，只有其中极少数的片上所载的专题信息很热门的，从目前来看体育信息的最少见，其珍罕性最高。《帆船》展出了1枚丹麦邮资明信片，邮资图倒印，少见，具有珍罕性。

(意大利)撒丁王国1818年发行的小骑士邮简的公告(《马》邮集中有1枚)，英国1便士广告邮简(《马》中有1枚)，澳大利亚维多利亚1893年的1便士私人订购广告邮资封(孔东明的《电》展示了1枚)，苏联1926年的广告标签贴票挂号实寄封(《吸烟》、《电》各有1枚)，都可视作专题邮集的珍罕性邮品。

归纳一下，笔者以为：超过一定的价值(大约在5000元或以上)的邮政用品才可以视为珍罕性邮品。当然，笔者以上点到的珍罕邮品在多部邮集中都是切题使用的；凡拓展不贴切的，不管邮品多么“珍罕”，都无法取得应有的效用。