在2014长沙全国邮展上，我的邮集《教堂建筑的历史》获得了金奖加特别奖(91分)，这是我第一次参加全国邮展，获得这样的成绩心里非常高兴。在这次展览中，其他参展的作品也让我获益匪浅，并发现自己作品中仍存在很多不足。

我从10岁开始集邮，到现在已有三十多年了，大学时期我是邮协会长。由于所学是建筑专业，于是重点收集建筑专题的邮品，开始涉及专题集邮。十年前，看了李伯琴老师获得国际金奖的邮集《鹰》，让我明确了专题集邮的方向，确定以“教堂”为题，准备组集参加邮展。2012年我加入华夏专题集邮协会，系统地学习了邮集制作知识。在这次全国邮展的参展邮集制作过程中，得到了李伯琴老师和金基勋老师的悉心指导，才得以在第一次参展就获得了如此好的成绩。

一、题目和纲要

通过近十年的素材搜集，直到开始制作参展邮集时我才发现，制作展品和收集邮品还是很不一样的。展品题目的确定也是几度揣摩，开始时题目定的是《大教堂》，后考虑题目太大，主题不是很明确，改用《教堂——神和人的空间》；但这个题目表达起来又不是很确切，如何表达神和人及教堂的关系不是很好展开，最后决定采用《教堂建筑的历史》作为题目，觉得这个题目最稳妥。

在邮集初稿中，我主要是从建筑史的角度来组集，造成的效果是满版面部是教堂，专业性太强，通俗性较弱，只有建筑而没有故事。通过几轮修改，加进了各种风格教堂的历史背景和故事，做到了有血有肉，形成了最后的纲要。

整个邮集采用大贴片，共5框，40个贴片。邮集分成四个大章节：1．基督前时期；2．基督教早期的教堂；3．大教堂时代；4．世界著名大教堂巡礼。第一章用4个贴片介绍了在基督前众神崇拜时期的神庙殿堂，包括古埃及和古希腊时期。在第二章“基督教早期的教堂”中展示了巴西利卡、拜占庭风格及罗曼风格的教堂。第三章“大教堂时代”是整个邮集的高潮，共用了16个贴片，重点介绍教堂的黄金时代的哥特式大教堂及文艺复兴式教堂。最后一部分实际上是第三章的拓展，展示了7个大教堂，包括圣彼得大教堂、乌尔姆大教堂、科隆大教堂、威斯敏斯特教堂、圣马克大教堂、圣斯蒂芬大教堂以及巴黎圣母院。

教堂建筑史不是孤立存在的，它受欧洲发展史、宗教史的主宰。本部邮集要从欧洲史、宗教史、建筑史三个角度来展开编组，阐述了从古罗马时期到近现代的教堂发展历史，跨越时间比较长。现在做的5框的邮集很难全面地展开这些内容，只能期待在未来邮集扩展到8框时再把各个历史点展开，以更清晰地阐述建筑在各个历史时期与宗教的关系。

二、集邮研究

1．对争议性邮品的研究

编组邮集通常会遇到一些具有争议性的邮品，这些素材是否具有专题集邮的有效信息，是值得研究的一个方面。

我在邮集首页中采用了一张法国1895年的预销邮票广告报。这件邮品是否具有有效专题信息呢？带着这个问题我请教了多位专家，并做了充分的研究，终于明白了预销邮票广告报是报社作为大宗邮件用户，获得邮政官方批准，先贴上邮票再印刷报纸的文字、图案，并将报纸以印刷品方式寄递出去所用。预销在邮票上的文字、图案属于有效专题信息。这张广告报上有各种不同类型的教堂，更能贴切地体现《教堂建筑的历史》这个主题，所以将其放在首页非常贴切。在本部展品中采用了两张广告报，另一张是哥特式教堂的尖券窗。

我在讲述十字军战役时，采用了一张波兰1 953年的邮票试模印样和彩色印样，这是波兰—瑞典邮票雕刻大师琴斯劳·斯拉尼亚( Czeslaw Slania)先生在波兰国家印刷厂做雕刻学徒时的学成出师作品，雕刻母版现被保存在波兰政府的文档部。彩色印样上每四个齿孔中有一个特殊的齿孔，是由斯拉尼亚先生亲手打上去的。这种素材是否可以作为有效专题信息，还需要进一步与各位专家探讨。

2．对试模印样的研究

在整部邮集中，有多处对邮票的试模、试色印样进行了对比研究及展示。

关于法国1964年邮票正负双生试模印样，我通过查阅大量资料，最后知道了这类印样是怎样产生的：因为邮票为胶雕套印，所以有两个印样版式，一个为背景胶版，胶版的印版图案是经过墨轴转印到纸上，即先印在墨轴上再印到纸上。另一个为前景雕刻版，着墨后直接加印，故运用胶版的印模和运用雕版的印模方向是相反的，故称“正负双生试模印样”。

在哥特式教堂的部分，我选用了克罗地亚1941年奥西耶克大教堂邮票的各种版式的印样，其中包括胶片印样，白纸上的蓝色、深红色、紫色、红色、浅红色试色印样，黄纸上的暗红色、紫红色、红色等试色印样。

在古希腊神庙建筑部分，我对希腊1927年发行的赫菲斯托斯神庙邮票的各种试色印样进行了研究，其中包括中央图案印样、试模印样和整版试色印样。

3．对变体的研究

整部邮集多处以各种变体邮票的对比来烘托每个页面的主题。如克罗地亚1941年奥西耶克大教堂整版邮票倾斜遮盖大变体，以及对各种不同的子模变体、折白变体、两次重复印刷变体、竖向漏齿孔变体等的研究。又如英国1966年威斯敏斯特大教堂邮票的各种变体的研究，有印版粘物变体、齿孔变体、刷色移位变体等；还有英国1960年圣保罗大教堂邮票的变体研究。

三、素材

在邮品的品种上力求多样化。整部邮集中有采用过的画稿、设计图稿、免资广告支票封、小本票、马尔雷迪邮简、AQ单式、史前封、邮票代币、纪念电报纸、预销邮票广告报、邮资封以及早期的挂号收据、广告信卡、印刷品封包纸等，共有数十个品种，涵盖一百多个国家和地区，时间跨度从1629年至今，近400年。

1．“第一”的选用

即尽量采用各国的第一套邮票和实寄封（对于同年实寄封，日期尽量靠近邮票发行日期）、邮资封片等，如英国1840年第一枚邮简“马尔雷迪”广告邮简、意大利托斯卡纳1851年第一套发行邮票“美第奇狮”的实寄封、希腊1862年第一套邮票“赫尔墨斯”的实寄封、埃及1867年第一枚邮资封“金字塔狮身人面像”的未采用印样等。

2．早期素材的应用

本邮集采用了大量1900年之前的邮品，如1628年威尼斯AQ邮筒、1642年神圣罗马帝国皇帝斐迪南三世的皇室公事封、1784年文艺复兴的心脏——佛罗伦萨实寄史前封等。19世纪免资公事封共用了14枚，其中以德国1858年汉诺威“圣经普及协会”的实寄公事封最为罕见。19世纪的私人订购邮资片共用了9枚，其中以德国1889年私人订购邮资片“圣彼得大教堂及教皇雷欧十三世”最为罕见。19世纪意大利、法国、德国分别在君士坦丁堡的海外邮局实寄封，用了3枚。

3．其他现代珍罕品邮品

展品中使用了法国1929年3F兰斯大教堂（Ⅲ型）邮票竖向双连变体，上边的邮票四边漏齿。仅发现此一枚；罗马尼亚2008年拜占庭教堂小版张变体，中央银色图案印刷移位，仅发现此一枚；各类邮票设计图稿5幅，其中采用稿3幅，未采用稿2幅。还有法国1949年IOOOF航空邮票采用和未采用邮票试模试色印样。

四、外观

一部好的展品应给参观者一种较好的观感，贴片上如何布局也是作者审美观的体现。

首先，由于整部邮集中的大尺寸素材比较多，在标准贴片上有些素材布置不上去，所以我采用了460mm×297mm的大贴片。并且为了直观上更鲜明地突出主题，设计边框时我在每一页的左上角加入了教堂图案的标志。这样，整部邮集有了很好的一致性，每个贴片上的标志和邮品都在表达一个共同主题，融合得很好。其次，由于每个贴片上都有不同的分主题，如何让每一页的内容一目了然，我采用了两个布局原则，一是表达每页主题内容的核心邮品选用尺寸比较大的，其他邮品围绕着它布置，强调其核心地位。二是采用摆放一组同类邮品的形式，要么是一组试模试色比较研究邮品，要么是一组变体研究邮品，或是一组表达相似主题的实寄封。

最后，整部邮集从观感上力求框框有中心，页页有重点。这也是用大贴片给邮集页面排版带来的优势。由于本部邮集是第一次面世，还存在很多的不足，集邮研究不够深入，错误也较多，期待在以后一步步完善，以取得更好的成绩。