新加坡2015世界集邮展览于8月14日至19日在新加坡滨海湾金沙酒店展览中心举办，展场位于展览中心一楼展厅。本人有幸作为此次邮展的实习评审员，参加了专题类展品的实习评审工作。下面我谈一些参加此次世展实习评审的感受和体会。

一、展品及获奖情况

本次邮展，国际集邮联合会的66个成员组织共选送了12个类别的402部2241框展品和136部集邮文献参展。其中，FIP锦标赛类12部96框、传统集邮类92部607框、邮政历史类99部657框、邮政用品类33部213框、航空集邮类19部125框、航天集邮类1部5框、专题集邮类41部259框、极限集邮类1部5框、税票类13部86框、青少年集邮类31部112框、1框集邮类56部56框（传统16部、邮政史26部、邮政用品1部、航空2部、专题6部、极限2部、税票3部）和现代集邮类4部20框。

经过评审委员会评审，共评出大金奖30个、金奖78个、大镀金奖120个、镀金奖112个、大银奖57个、银奖48个、镀银奖13个、铜奖7个，1框类展品不设奖级。有5部集邮文献类和l部1框类展品不予评审。专题类展品共41部259框，其中，5框23部115框、8框18部144框。获得大金奖6个、金奖6个、大镀金奖9个、镀金奖12个、大银奖5个、银奖1个、铜奖2个。另有6部1框专题展品。

经过评审员投票，新加坡的陈雅意荣获国家大奖、丹麦的乔根森荣获国际大奖、瑞典的贝尔格荣获荣誉大奖。

二、实习评审是学习的过程

14日上午开始，评审员们就进入了紧张的评审工作中。专题类分为两个评审小组，我被分在第一组，与FIP理事、法国的吉姆内斯先生（世界邮展大镀金奖《夜》的作者）和澳大利亚的辛菲尔德先生（世界邮展大金奖《胡子》的作者）同组。两位评审员亲切随和，熟知评审规则，能够准确把握和运用规则。评审中我们一起细致观看展品，经过相互沟通，充分发表意见后，再对每项进行打分，对打出的各项小分或总分，一般很少再做更改，也极少受到展品本身以外的因素影响。他们耐心指教我这个实习评审，告诉我在评审中应当注意的一些事项和方法，对我提出的问题也都能给予解答。14日下午，第一小组初评结束后，第二小组还在评审，吉姆内斯先生又让我到第二组参加他们的评审。第二组有新加坡的陈为乐先生、德国的施密德先生和马来西亚的余曹山先生。这样的安排，使我非常荣幸地有机会同时在两个小组参加实习评审。在整个评审和点评邮集过程中，使我能全方位地与专题组所有的评审员一起工作，向他们学习和请教，了解他们的评审风格、把握和运用规则的尺度，以及对一些问题的看法、理解和处理等，这对我今后评审工作水平的提高十分有益。

三、对专题类邮集中一些问题的理解

一是获得高奖的邮集均为多次参展的。我们一般把获得大金奖和金奖的邮集称之为高奖展品，这次获得高奖的12部邮集都是多次参加世展的8框邮集。一部邮集只有不断地参展，才能不断地修改、提高，才有可能取得更好的成绩。

二是选题多是简练直观的。在41部邮集中，有29部邮集的题目是简练直观的，占70.73%。获得大金奖的6部邮集中《俄罗斯的极地历史》、《贝多芬》、《劳动发展史》、《世界童子军》和《广告》，获得金奖的6部邮集中《钓鱼》、《咖啡》、《德国画家丢勒》的题目均是如此。我国有些集邮者善于总结某次邮展中专题题目的简繁情况并将其归类和与奖级挂钩，罗列并分析哪类题目好，哪类题目不好，尤其是更加关注国际性邮展上的高奖专题题目，这固然是好事，如能总结出个规律对我们也有益。但是对于专题题目的简繁不能简单地看，其实也没有什么规律可遵循，只要清楚明了就不会影响得分。在我参过的一次亚展实习评审、亚展评审和此次世展实习评审中，都没有见过评审员因题目简繁的原因而使展品加分或失分的。题目的简繁对评审员们来说没有特别的看法或要求，认为只要能把题意表达清楚即可，如一个字能表达清楚就用一个字做题目，如字少了表达不清多几个字也行，没有必要去考虑题目的简繁问题。

三是题目多无副标题。带有副标题的邮集有14部，占34.15%。在12部获得高奖的邮集中，有6部是带有副标题的，占50%。一般是题目范围较大时，可以加一个副标题对题目的范围再进行一个界定，使得题目的范围更加明确。副标题除了界定题目的范围外，很多还是作为一种对题目的修饰或强调。如获得高奖的《钓鱼》——我的爱好》、《咖啡：热带大使》、《贝多芬——他在一个时代的生活和遗产》、《世界童子军——它的成功之路》。但是我们万万不可将副标题视为一种时髦，看别人的邮集有副标题也加一个。其实有没有副标题完全是根据题目的需要，即便是加了副标题，也一定要再看看这个副标题与题目和纲要间的关系是否能捋顺，加的是否恰当。原先没有副标题在加了副标题后弄巧成拙的事情也是时有发生的。

四是展品的降级（分）问题。世上没有常胜“将军”，赛场上也是如此。一部邮集在不同的时间、不同的地点参展，不同的评审员评审，其奖级或分数是会有变化的，有可能是同级同分或是同级不同分，也有可能是奖级提高了或是降低了，这都是非常正常的事。就从此次邮展的几部国外专题邮集看，《钓鱼》在印尼2012世展上获得金奖(90分)，在巴西2013世展获得大镀金奖(87分)，这次参展再获金奖(91分)；《童子军运动》在巴西2013世展获得镀金奖(80分)，在2014韩国世展获得大银奖(78分)，这次参展再获镀金奖(81分)；《马》在泰国2013世展获得大银奖(76分)，在韩国2014世展获得银奖(73分)，这次参展再获大银奖(75分)。这三部邮集都是这几年在世展上经过了降升的过程，同级降分的情况就更多了。但在我国相当一部分集邮者中，认为邮集参展其奖级只能升不能降，一旦降了级在有些人眼里似乎就是丢人的事，有的甚至说三道四，把一件很正常的事看成是不正常的事。有的好事之人还会写文章为该邮集找降级的原因。殊不知要想找到一部邮集降级（分）的原因，必须同时具备三个条件，一是要非常了解这部邮集在两次参展时的情况；二是要参加对这部邮集的两次评审；三是必须找到该邮集降级的真正原因，可这几乎是不可能有人做到的。就退一步讲，即便是降级原因你分析的很对，但是如果按照你所说的把存在的不足全部改正了，那下一次参展就一定能得到降级前的奖级吗？有些被降了级的邮集作者自己也不理解，认为自己的邮集比上一次参展时有了改进，也增加或更换了一些更好的素材，自认为邮集的质量和水平一定比上次的好，不理解奖级为什么不升反降，至少也应该保级。作者的这些想法很正常，我们也应当理解。但是一部展品每次参展时的自身情况和环境因素是千变万化的，很多是作者无法知晓和掌控的，奖级有升有降，归根结底还是展品自身的原因。还有的人认为邮集奖级提高了是作者的功劳，降级了则是评审员的罪过，却没有从邮集本身找原因，这种想法是有害无益的。我的邮集《驾驶汽车》在国展和世展上就曾遇到过降级，分析这二次的降级原因，没有一点是客观上的，都是自己邮集本身存在的问题。李曙光将军曾在《如何面对竞赛邮集减分降级——曼谷2010第25届亚洲邮展评审感言》一文中，详细全面地分析了邮集被减分降级的各种因素，这个因素是综合的，如参展者能看看这篇文章，对邮集的降级（分）就会有正确的认识了。邮集奖级提高了可喜，奖级降低了也不要忧，因为你邮集所获得过的最好成绩永远不会被抹杀，这与后来是否降级没有任何关系。就如刘翔在2004年雅典奥运会上获得了男子110米栏金牌，而后在2008年北京奥运会和2012年伦敦奥运会男子110米栏的比赛成绩均为零，但刘翔是奥运会金牌获得者这一荣誉将永载奥运会史册，不会改变。（上）