美国私人加印邮资封，不管它是18××年的，只要是私人加印的就不是有效素材。

要注意这种设计图稿。这两件素材来自同一部展品，是很可疑的。这两件素材发行于不同年代，一个是1982年，一个是1999年，相距17年，但设计图稿的形式是一样的——“薄纸贴在黑吸水纸上，盖‘请阅’两个字”。作者的集邮说明更令人生疑，一枚注明是“手绘设计送审稿”，一枚注明“未采用设计送审稿”。其实它们的属性是一样的，要说未采用，两枚都是未采用的，要说采用，两枚都是采用的。从发行的邮票来看，两枚都是采用的。像这样一眼就能看穿的素材，还是不要用的好，更不应写出自相矛盾的集邮说明。

要分辨邮品与印刷品。邮票印制前的印样与邮票发行后印的印样完全不同，后印的就是印刷品。

有一部展品展出了多件苏联的邮票印样，这到底是苏联解体后从档案流出来的，还是其他情况？我们从展出的实物来看，有的印样比邮票印得还差。还有的复印、倒印的情况很离谱，邮票印制的流程是很严密的，更何况解体前的苏联是社会主义国家，有严谨的规矩，完善的制度，怎么可能会把另一套邮票印在已经发行过的邮票上呢？换句话说，打孔裁切后的邮票不可能再返回到印刷车间让工人再印一遍。

有一部展品中，相邻两张贴片用了两枚首日实寄封，而有效信息却只在邮票上，这种首日实寄封在专题展品中属于无效素材。我们从少数几部展品中也发现了类似情况。

极限类展品中有的早期极限片，邮戳的油墨浮在明信片与邮票上，很难相信已有100年的历史了，还有国内的少部分极限片，明显存在着问题，如戳中“1986”年里的“86”字钉是将“98”倒放进去制作的。仔细辨认极限类展品中确实有一些值得存疑的素材。

开放类中的自制邮品都是非邮品，这两张贴片上都是非邮品，这部展品中还有许多这样的不伦不类的素材。虽然开放类里允许展出非集邮素材，但面积不能超过50%。当这样的素材不算作集邮素材时，就造成了两类素材的失衡。其实，开放类展品是可以展示报纸、杂志、照片的，无需再贴邮票、盖邮戳。

利用邮品讲故事，要谨防三种情况：一是摆了一件邮品却没有任何专题说明；二是专题说明与邮品没有关联或牵强得很；三是专题说明只是对邮品的注释，国际邮展评审员焦晓光称之为“看图说话”。

《紧急救治》中有一枚未按规矩裁切的马尔雷迪1便士邮资封，这是不多见的好素材。作者利用其中一位妇女抱着小孩的信息，来说明儿童患急症时需紧急救治；在转运至医疗点的途中，要注意保持呼吸道的通畅，避免儿童窒息，应用抱持搬运法。专题邮集就是要这样恰当地利用素材上的信息，贴切地描述故事或展开专题知识。

《螺旋桨飞机的故事》到处都在用邮品讲故事。如第一章“我是谁”里，运用4枚1918年美国航空邮票的正票与中心图案移位的变体票来讲述，升力（图案上移）、推力（图案左移）、拉力（图案右移）；用1枚智利的齿孔竖向移位变体票来说明“我的身体如何变化，螺旋桨都一直伴随着我”。仔细看，展品中随处可见这样利用邮品讲故事的精彩之笔。

极限类的《飞天——从梦想到现实》运用金字塔极限片，来说明金字塔的天梯与尖顶是人类的图腾、祝愿灵魂上天，来喻示人类的飞天梦，也恰到好处。

如果不切题，再珍罕的素材也没有价值。如《石》从素材来说确实有很不错的极限片。除上文提到的失误之外，最后一章无论是“石与人类的关系”还是改为“石与人类文化”，都与前面不仅内容上重复，素材上也重复。尽管在这一章也展出了一些早期的素材，但因为重复，就不具有珍罕性了。

开放类的《道路交通管理》、《万里长城第一楼》，素材的切题性都做得比较好。比如后者利用邮资票品上多次出现北四褛的身影（邮品）和一些外国元首、著名人士登上八达岭在北四楼前拍摄的照片（非邮品），来讲述北四楼的“第一楼地位”，也显得贴切。

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