5月23日至25日，第16届中华全国集邮展览在湖南省长沙市省展览馆隆重举行。为期3天的集邮展览，不仅让集邮者领略了三湘四水的秀丽风光，更饱览了新一届国家级的综合性邮展。来自全国31个省、市、自治区邮协和10个行业邮协选送的1196框，共13个类别的集邮展品参展。笔者荣幸地加入本届全国邮展评审委员会的队伍里，参加了第3评审组（邮政用品类、航空类、航天类、极限类）的评审工作。现就10部极限类展品和13部一框类极限展品，谈谈我的观后感受。

展品数量有限，成绩今非昔比

据资料显示，“南昌2008第13届中华全国集邮展览”，极限展品有18部，其中大镀金奖4部，镀金奖6部，大银奖6部，银奖2部；“杭州2010第14届中华全国集邮展览”，极限类展品有11部，其中大镀金奖1部，镀金奖5部，大银奖3部，银奖2部；“呼和浩特2012第15届中华全国集邮展览”，极限展品有10部，其中镀金奖l部，大银奖4部，银奖4部，铜奖1部。而本次邮展极限类展品有10部，其中镀金奖5部，大银奖1部，银奖3部，镀银奖l部。对比来看，本届邮展极限展品数量有限，成绩平平，稍胜上届，逊色以往。以上统计对比没有包括—框类极限展品。

选题缺乏新意，同类题材撞车

本届邮展的10部展品，其中人物题材1部、建筑题材3部、自然题材1部、文化题材4部、动物题材1部。其中很多题材在以往的国内外各级邮展中屡见不鲜，之所以再次受到参展者的青睐，是因为这些题材早期素材较多，素材的珍罕性可以拉高一些。以建筑题材为例，此次展出的3部邮集虽然题目不同以往，可选用的素材却都是大相径庭，有的“明星素材”我有、你有、他有，邮集复制概率较高。加之有的题目表述欠推敲，邮集处理落人俗套，一副老生常谈的样子，很难吸引评审员的眼球，也令观众大跌眼镜。相比之下，《建筑的对称》似乎比《建筑的故事》多几分新意。而仅有的一部研究性展品《中国绘画，如何搬上邮票？》，受到评审员的重视，但因所研究的内容过于近期化，难以获得更好的奖级。

轻视展品处理，追求素材珍罕

纵观近几届全国邮展的极限类展品，我感觉到一种“不祥的预兆”。一些参展者为了取得高奖级，片面追求素材的早期化，认为只要是古典素材，就“珍罕”，轻视编组邮集的处理与构思，没有把“讲故事”放在心上。只顾将1946年以前的早期极限片往邮集里一堆，以为每张贴片上都有泛黄复古的味道就是好邮集了。珠不知，评判一部邮集的优劣是从多个视角展开的。大多数组集参展的作者都知晓，目前编组极限邮集多为三种形式：按国家或地区、专门课题和研究、专题。本届邮展10部极限类展品除一部《中国绘画，如何搬上邮票？》属于研究式展品外，其他均为专题式的编组。可以看出，在这些专题式极限展品中，有多数编组在处理方面没有得到评审员的高度评价，而是一味追逐“珍罕”的迹象。记得有位资深集邮家对这类邮集有句形象生动的比喻，叫作“散落的珍珠”，意思是单独抽出一枚素材，个个都珠光宝气，拿得出手，然而散落一地，不成气候。只有用一条生动的故事主线将其巧妙地串联起来，才能成为一串价值不菲的珍珠项链。所以，采用专题式编组极限展品，选题很重要，叙事是关键，素材乃支撑，轻视哪个环节都是不行的。

外观普遍较好，个别瑕疵仍存

从近几届全国邮展极限展品的外观来看，情况是喜人的，档次在逐步地提高。人工粘贴衬纸包装素材和传统的复印制作贴片，逐步被计算机排版激光打印贴片所代替，后者凭借操作简便、准确率高、美观大方，引领着展品外观制作的趋势。有高明的作者为了追求华丽的包装，不惜重金将黑白激光打印贴片更换为彩色喷绘或彩色激光打印贴片，对视觉效果的确锦上添花。只是苦煞了那些对计算机应用技术陌生的老年作者，由于“代沟”，“后面”又没有机会与计算机“结缘”，所以只能继续贴衬纸包装素材，贴片上的表述文字还停留在粘补阶段，只是手书文字基本消除。本届邮展的10部极限展品里，仍然有少数邮集外观不尽如人意，只是在一张贴片上两枚极限片摆放存在“粘连”和由于专题知识表述之匮乏而导致贴片空白较大，就采用故意扩大集邮知识标识的面积以求弥补的做法，却有些弄巧成拙，反而使其瑕疵显现出来，这些应该引起参展作者的足够重视。

外片占据优势，存疑素材引人

本届邮展10部极限类展品，只有两部用国片素材编组的邮集，仅占展品总数的五分之一，而这两部展品取得的参展成绩也都不够理想，这是“先天不足”造成的。我国普及极限集邮最早始于20世纪80年代，与国外相比，落后了八九十年，所以目前国片存世佳品尚少，和外片在同台竞争的情况下明显吃亏，这是不争的事实。眼下，有个别利欲熏心的邮商，背叛职业道德，为追求经营利益最大化，竟干起了制假贩假，倡导“倒戳”合理，不仅扰乱了集邮文化市场，而且给参展者造成了巨大的经济损失和精神打击。这种不法邮商，不仅国内有，国外也不少。而国外造假片的技术与隐蔽性相比“国片”造假更要技高一筹，许多收集外片的邮友都曾有过上当的教训。记得去年国际集邮联合会极限集邮委员会曾向中国邮友披露过个别国外邮商向中国邮商和极限邮友抛售制假的早期建筑题材极限片的信息，从而使国内的邮友，有的甚至是“极限高手”，才及时免于了受到伤害和损失。在本届邮展的极限展品中，发现有少数存疑的素材存在，有中国题材的极限片，也有国外题材的极限片，邮展评审委员会专家组的同志们慧眼识真，为了核实真假，有的给予开框检查，提出质疑，并请评审员在与作者或观众交流时，向他们反馈信息，指出的问题邮品不得在今后的邮展中再次展出，帮助大家擦亮眼睛，避免今后再次上当受骗，对造假贩假的各国邮商坚决说“不”!

研究方向偏离，成绩勉强及格

本届邮展展出了13部一框极限展品，其中有几部获得铜奖，原因是参展者将展品研究的大方向弄错了。熟悉极限集邮的人都知道，极限集邮研究的重点是素材三因素的和谐。单独将明信片作为研究对象等于在做图画明信片展品。例如，《天坛极限片版式研究》所展示的31枚极限片仅仅贴了4种邮票，而明信片版别却很丰富，多数片的发行年代久远。如果这是图画明信片展品，可能获得较好的成绩。但作为极限集邮展品，明信片的早期优势却难以发挥出来。从极限集邮评审规则而言，每个展框中的“派生品”素材仅能展示2枚。此外，该展品半数以上的素材是用纪、特邮票制作，加盖1988年以后的邮戳，这种片不能看作早期极限片，而且评价不高。

以上仅是本人对此届全国邮展极限类展品的一些观感，文中拙见难免偏激与无知，望广大邮友斧正纠错，共同提高组集参展水平。