八、如何对待评审员对邮集的点评

评审员在评审中，是不与评委会以外人员就集邮进行交流的，那么邮集作者和征集员等都不知道评审员是如何评价邮集的，但邮集作者和征集员又很想知道自己或本国本地区的邮集情况，尤其是想知道邮集中存在的不足，以便今后改正提高。为此，在国际性邮展（包括我国国家级邮展）的最后一天，邮展评委会都会安排所有的评审员和实习评审员到各自的展区，让评审员们为邮集作者、征集员等点评邮集，回答他们提出的问题，这是一项非常有意义的工作，也深受邮集作者和征集员等的欢迎。

邮集在参展时，好的方面是得分的主要因素，但存在的不足也是失分的主要因素，所以邮集中存在的不足要尽量找出来，这是重中之重。评审组是由多名评审员组成的，不知道哪个评审员会看到哪些问题，那么作者和征集员尽量能找到该组的全部评审员了解情况，这样才能更多地得知邮集中的不足。在点评邮集中，我看到评审员耐心地讲，作者或征集员认真地记，场面非常欢快和谐。吉姆内斯为韩国大金奖获得者点评邮集，陈为乐为新加坡作者点评邮集，辛菲尔德为马来西亚金奖获得者点评邮集，余朝山为韩国作者点评邮集，施密德为日本大金奖获得者点评邮集。有的大金奖邮集获得者也在现场，他们已经获得世界邮展的最高奖了，但他们仍请评审员为自己的邮集做点评，还都是请评审员为自己的邮集找不足，其目的就是想使邮集更趋完善，且在点评时评审员会有更多的时间为作者找出邮集中存在的不足，所以作者多会珍惜和利用这样的机会。记得在2012呼和浩特全国邮展上，福建省罗道光先生的邮集获得了金奖，在点评邮集时间，他分别请专题组的评审员点评他的邮集，但他事先就说明一点，请评审员只讲邮集中存在的不足，不讲好的方面。罗先生这样的态度很值得人尊敬，也很值得大家学习，因为在有限的时间里能多找到一点不足，就会使邮集再进步一点。但只想听好的，不想听差的作者也大有人在，这种虚荣心根本无助于邮集今后的进步和提高。

这次我国有3部专题类邮集参展，均取得了大镀金奖的好战绩，有1部还获得了特别奖，可喜可贺。但邮集中还存在一些不足，我将把在评审和点评中所掌握了解到的一些情况，以书面形式反馈给作者。

九、邮集唯有多次参展，才能不断提高

邮集要想在大赛中获得高奖，本人认为其中一个主要因素就是参展、参展、再参展！韩国的《劳动发展史》首次参加的世界邮展是中国2009世界邮展，获得了大镀金奖(88分)，后又多次参展：英国2010世界邮展获得大镀金奖(86分)，澳大利亚2013世界邮展获得金奖(90分)，新加坡2015世界邮展获得大金奖(96分)。这部邮集在7年中参加了4次世界邮展，2次获得大镀金奖、1次获得金奖、1次获得大金奖，如果不多次参展，不断修改，不断提高，那这部邮集是不可能有今天的成绩的。纵观所有的高奖邮集，没有一部是一蹴而就的。我国已有8部专题类邮集在世界邮展上获得过金奖，但还没有获得过大金奖的。如果有的继续努力，继续参展，那在世展上获得大金奖是指日可待。一部邮集如能继续参展就会有获得更高奖级的机会，但是如果不参展那就肯定没有机会了。

十、正确对待成绩

一旦邮集参展结束，那邮集的成绩就已经成为过去，如果邮集还想参展，还想取得更好成绩，就要继续努力，重新开始，下次再参展评审员则是按照邮集的当时情况进行评审，至少邮集以前的成绩与下次参展没有必然的联系。在邮集不断修改的过程中，要多听不同意见，多找找邮集中的不足，不要拿自己的长处比别人的短处，不能认为别人的邮集不如自己，成绩却比自己的好，要以一颗平静心对待邮集的奖级，更不要强行给自己定目标。

邮展评审不同于跑步、举重比赛那样按量打分，一毫秒或一公斤都有着明确的界定，而是采用如同体操、跳水比赛的多人打分制，属于按质打分，没有一个明确的界定。所以在不同的邮展、不同的评审员对同一部邮集的打分往往会有所不同，有一些差异也是很正常的。但是无论怎么评审，评审员都是在邮展规则的框架和约束下进行评审的，且是一个组在评审，是会做到最大限度的公平、公正，这个原则是不会变的，所以要相信评审、接受评审结果。

十一、一框类邮集

FIP设置一框类的目的源于两点，一是鼓励新手参展；二是为老手提供一个非常狭窄的选题的参展机会。在参展时，评审员只考虑选题和内容，而不会考虑作者是否是新手。这次有6部一框类专题邮集，除1部因类别不对不予评审外，另5部是：《我是0》90分、《宇航员兼邮票美术家》86分、《鸽子——毕加索最喜爱的鸟》84分、《孟加拉的爱》70分、《最高的山峰》65分，前三部的选题范围较小，适合做一框；后两部就大了，不适合做一框。

十二、几个需要注意的问题

（一）“恰当”的重要性。“恰当”是陈为乐先生在这次邮展评审中用的最多的一个词，其实恰当包含了对整部邮集的要求。处理要恰当、知识要恰当、珍罕性要恰当等，如有一处不恰当就会影响到邮集的得分。陈先生尤其指出素材的选用要恰当，因为它涉及邮集的方方面面，选材如果不恰当，那再好的题目、编排和珍罕性等都会直接受到影响。如选错素材会在集邮知识上失分，用错信息会在拓展上失分等。我国的“企业金卡”有很多集邮者认为它的档次低而不愿使用，但在这次世展中大镀金奖以上的专题邮集用的却很多，这还是个用的是否恰当的问题，只要信息是难得的或是不可替代的，就用的很恰当，评价也不会低。

（二）外观制作。外观主要是从平衡和美观两个部分打分。可以这么说，我国的参展邮集总体制作认真，外观都较好，丁劲松、周世雄、田润普、代双节的邮集得了5分，还有4部得了4分，1部得了3分。至于对素材的包装并不是必须的，包装与否也不会影响外观，挪威的金奖邮集《德国画家丢勒》，就没有对素材进行任何包装，只是将素材放在护邮袋里，裁个边就直接贴在贴片上，外观仍然得了5分。个人认为，外观得5分不易，得3分的情况也极少，多是4分，所以不必在素材的包装上下太大的功夫。

（三）从小分了解邮集水平。邮展结束后组委会都会将邮集所得小分发给征集员，征集员再发给作者，以供参考。有的作者问小分有参考价值吗？我可以肯定地回答：有！我从评审员的打分中，看到评审员的评审是认真负责的，每打一分都有其道理，邮集好的方面和存在的不足完全可以从小分中直接反映出来。

（四）贴片的“最佳”位置。以前常有人说每框的第6、7、10、11贴片（标准贴片）是最佳位置，主要是这个位置的视线最好，这4个贴片最易被评审员看到，有人提出要将好的素材尽量放在这个位置。其实不然，整部邮集每个贴片都是评审员所关注的，看一看这两张照片大家就会明白了，所以每个贴片都要尽力做好。

（五）如何对待高级别邮展中出现的不适用素材。无论是哪一级邮展，邮集里都会出现不适用的素材，世展的高奖邮集也不例外，如图画明信片、私人信息、首日封、豪华张等。使用不适用素材会有三个结果：一是未被发现；二是因影响不大不追究；三是做出了处理。总之，要遵守规则这是首要的，对违规现象，不能有别人可以、高奖邮集可以，为什么我就不可以的想法。有效仿或是不服气的心理，都是不妥的！同一个错误犯在不同人身上会有不同的结果，千万不要有碰运气的想法。如果你很自信，认为自己的邮集编排的足够好，素材也足够强大，那你可以任性一次，否则还是中规中矩的好！

（六）注重培养青少年集邮。北京张舒意的《我的战争——一个小棋手眼中的国际象棋》（青少年B组4框）获得大镀金(88分)+特别奖，这部邮集是按专题方式编排的，作者以自己的爱好和亲身经历讲述了一个故事。张舒意的父亲只在选材相英文翻译上为女儿把把关，从题目、选材、编排到制作，能看出基本是张舒意独立完成的，这样的青少年邮集为评审员和观众所喜爱，也被称之为青少年青少年邮集，而非“80岁”青少年邮集。青少年是集邮的未来，我们理当好好地培养和发展，他们也因学习、经济等原因，需要长辈在邮集的编组上给予帮助，但我们提倡的是以指导为主的原则，要让青少年真正了解集邮、喜爱集邮、参与集邮，尽可能地独立完成邮集，提高他们编组邮集的能力，而非越俎代庖。

  综上所述，是我在参加新加坡2015世界邮展上的体会和感受，也仅限于此次邮展。有的内容也许在以后会因不同的评审员、不同的邮展、不同的要求等，有着不同的理解和评判，这个问题在任何邮展上都是存在的，但是偏差不会太大。（下）